抖個(gè)大包袱讓王盡責(zé)吃飯?jiān)趺催^(guò)？《抖個(gè)大包袱》，寫實(shí)的畫風(fēng)和精彩的劇情，各種主題關(guān)卡，精彩有趣，魔性燒腦，快樂(lè)解謎，為你準(zhǔn)備了抖音抖個(gè)大包袱讓王盡責(zé)吃飯通關(guān)攻略，助你輕松游戲不卡關(guān)。
讓王盡責(zé)吃飯
1 、首先，點(diǎn)擊右邊的小人，然后點(diǎn)一下右邊的柜子。
2 、小人會(huì)帶上墨鏡，柜子中也會(huì)會(huì)愛(ài)你一把二胡，將二胡給小人，然后點(diǎn)他開(kāi)始拉二胡。
3 、拉完二胡，鍋?zhàn)永锏娘埦蜁?huì)變成金色。
4 、飯就會(huì)變成黯然銷魂飯，王盡責(zé)就會(huì)吃了。
5 、一段動(dòng)畫過(guò)后，我們的任務(wù)就達(dá)成了。
抖個(gè)大包袱沒(méi)有火柴那關(guān)。因?yàn)槎兑舳秱€(gè)大包袱游戲是一款搞笑燒腦解謎游戲，其攻略顯示：關(guān)卡有找到馬冬梅 、擊敗無(wú)命 、花光十個(gè)億 、解救唐僧 、讓王盡責(zé)吃飯 、幫助所有人過(guò)河 、生瓜催熟 、幫助杰瑞逃跑等，沒(méi)有火柴的關(guān)卡。所以抖個(gè)大包袱沒(méi)有火柴那關(guān)。
相聲抖包袱十八種技巧如下：
1 、先抑后揚(yáng) 、峰回路轉(zhuǎn)。先對(duì)人物或事物大肆贊美，然后話鋒突變，一刨到底，由于效果出人意料，往往現(xiàn)場(chǎng)效果特別好。
2 、三番四抖 、柳暗花明。這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導(dǎo)觀眾的聽(tīng)覺(jué)慣性，把逗哏的一個(gè)看法或意圖反復(fù)強(qiáng)調(diào)三遍，到第四遍時(shí)反戈一擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來(lái)意圖。
3 、違反常規(guī) 、明知故犯 、侯大師的《規(guī)矩套子》是最經(jīng)典的關(guān)于違反常規(guī)后鬧笑話的段子。
4 、歪講曲解 、自以為是。傳統(tǒng)相聲中有“理不歪，笑不來(lái)”的說(shuō)法。也就是把我們熟知的一些普通常識(shí)，加以歪講或曲解，并且是以權(quán)威的論調(diào) 、不容置疑的口吻進(jìn)行強(qiáng)化，從而制造包袱兒。
5 、云山霧罩 、荒誕不經(jīng)。就是違反事物規(guī)律，在講述某件事情時(shí)肆意夸張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，一旦過(guò)分有有“閑扯淡”的嫌疑，所以相聲段子中并不常見(jiàn)。
6 、無(wú)心之過(guò) 、陰錯(cuò)陽(yáng)差。由于某種原因產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)造成失誤，當(dāng)真相大白的時(shí)候，往往是非常搞笑的。郭德綱很擅長(zhǎng)用這種包袱方式，設(shè)計(jì)的情節(jié)和語(yǔ)言嚴(yán)絲合縫兒，合情合理。經(jīng)常是把所有觀眾都裝了進(jìn)去，最后答案破解時(shí)往往讓大家一面大笑，一面贊嘆不已。
7 、機(jī)關(guān)用盡 、故弄玄虛。當(dāng)敘述時(shí)故意埋下伏筆，到使人莫名其妙甚至覺(jué)得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人們?cè)谛β曋行欧?/p>
8 、游戲文字 、諧音錯(cuò)覺(jué)。利用對(duì)諧音詞匯的錯(cuò)覺(jué)，使聽(tīng)眾產(chǎn)生誤解和錯(cuò)覺(jué)，最后挑明，得出另外的結(jié)論來(lái)，制造包袱。這種手法很吃功夫，要求演員的文字功底和聯(lián)想能力要強(qiáng)。
9 、牽詞引句 、一語(yǔ)雙關(guān)。在敘述過(guò)程中使用雙關(guān)語(yǔ)，產(chǎn)生聽(tīng)眾可以意會(huì)的“包袱兒”。
10 、表里不一 、原形畢露。表里不一是郭德綱以“我”為核心形象時(shí)常運(yùn)用的包袱方法之一。他在塑造角色的過(guò)程中始終是道貌岸然 、振振有詞，拿著不是當(dāng)理說(shuō)，拼命粉飾掩蓋自己的缺點(diǎn)。但一旦轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)比鮮明的具體行動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。
11 、旁征博引 、生動(dòng)比喻。為闡明一個(gè)問(wèn)題，或反映某件事情的來(lái)龍去脈，進(jìn)行概括的比喻和引申發(fā)揮，形象生動(dòng)，易于理解。
12 、自相矛盾 、不知所云。說(shuō)話矛盾百出，前言不搭后語(yǔ)，自然貽笑大方。掌握這個(gè)規(guī)律靈活運(yùn)用就能夠產(chǎn)生“包袱”。
13 、刨根問(wèn)底 、不依不饒。一方露出破綻，另一方窮追猛打，造成對(duì)方不能自圓其說(shuō)，可以制造很好的包袱效果。
14 、強(qiáng)詞奪理，尋機(jī)爭(zhēng)辯。相聲中的角色在對(duì)某個(gè)論點(diǎn)的描述中陷入被動(dòng)時(shí)，對(duì)別人的問(wèn)題 、看法 、意見(jiàn)抱著不以為然的態(tài)度，反客為主，以一副近乎無(wú)賴的嘴臉百般推脫狡辯，直到以對(duì)方或自己理屈詞窮而告一段落。
15 、自吹自擂 、大言不慚。吹噓是相聲包袱兒中經(jīng)常運(yùn)用的方法，分為吹捧和自吹自擂兩種方式，前者表現(xiàn)為順情說(shuō)好話，通過(guò)對(duì)捧哏或特定角色的阿諛?lè)畛斜憩F(xiàn)人物虛偽 、諂媚的性格，并讓觀眾從鄙視中產(chǎn)生可笑的包袱兒效果。
16 、詞匯羅列 、口若懸河。表現(xiàn)方式多以“貫口”形式出現(xiàn)，多是表現(xiàn)一些假行家用一些似懂非懂的新名詞堆砌表現(xiàn)自己多知多懂，或者是為了忽悠捧哏而夸大其詞，虛張聲勢(shì)，帶來(lái)笑料。
17 、岔說(shuō)串唱 、滑稽模仿。這在相聲的“說(shuō)學(xué)逗唱”里占個(gè)學(xué)字。先說(shuō)“岔說(shuō)串唱”。岔說(shuō)用的是打岔的手法，在學(xué)的過(guò)程中突發(fā)奇想，張冠李戴使人感覺(jué)牛頭不對(duì)馬嘴；串唱，是在仿學(xué)戲曲 、歌曲演唱時(shí)，或者串調(diào)或者改變歌詞，造成包袱兒。
18 、新編俚語(yǔ)，妙語(yǔ)連珠。俚語(yǔ)是流傳在民眾之間的一種語(yǔ)言藝術(shù)。通俗活潑，生動(dòng)形象，詼諧滑稽，耐人尋味。
第一個(gè)段子公式：埋包袱A+停頓1+重讀詞/句+抖包袱B+停頓2
華中師范大學(xué)教授戴建業(yè)在講家庭統(tǒng)一思想的問(wèn)題時(shí)，他是這樣說(shuō)的。
埋包袱A：“剛結(jié)婚的時(shí)候，我太太說(shuō)，以后大事你說(shuō)了算，小事由我來(lái)管。”
停頓1。
重讀詞/句：“我激動(dòng)死了，心想怎么這么好命，娶了這樣一位好老婆。”
抖包袱B：“結(jié)果我發(fā)現(xiàn)，我掉進(jìn)了‘糞坑’。有的時(shí)候，我覺(jué)得那是件大事，我要發(fā)表下意見(jiàn)，結(jié)果我的太太手一揮說(shuō)，這點(diǎn)小事你這個(gè)大男人也要管？于是，我結(jié)婚三十多年，家里從來(lái)就沒(méi)有發(fā)生過(guò)一件大事。”
停頓2：笑。
就因?yàn)檫@個(gè)段子，我關(guān)注了戴建業(yè)教授。第一個(gè)段子公式可以縮寫成AA=AB，也就是埋包袱A，抖包袱B。
第二個(gè)段子公式：改編俗語(yǔ)——AB=AC
天空飄來(lái)五個(gè)字：怎么都不行。
上帝為你關(guān)上一扇門，還會(huì)為你放出一條狗。
我曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)職場(chǎng)分享，名為“職場(chǎng)會(huì)‘背鍋’的人才有前途”，就把俗語(yǔ)“人在家中坐，禍從天上來(lái)”改編成“人在家中坐，鍋從天上來(lái)”，觀眾爆笑。
第三個(gè)段子公式：A+屎尿屁或豬狗驢
雷軍在演講時(shí)說(shuō)：“站在風(fēng)口上，豬都能飛起來(lái)！現(xiàn)在風(fēng)停了，空中的豬怎么辦？”
“站在風(fēng)口上，豬都能飛起來(lái)”和“只要抓住機(jī)會(huì)，即使你能力不高，也有可能成功”是一個(gè)意思，但是后面這種講法就沒(méi)意思了，不如“豬”有意思。
再比如我的同事陶婭老師在親子時(shí)間管理課上講：“如果吼能解決問(wèn)題，驢早就統(tǒng)治世界了！”說(shuō)的就是“驢”。
小米公司的聯(lián)合創(chuàng)始人劉德。他說(shuō)小米是“遙控器電商”。
很多人說(shuō)小米連毛巾都賣，不專注。劉德說(shuō)：“這叫烤紅薯生意，飯做熟了后，趁柴火還有余溫，把紅薯扔進(jìn)去，余溫就可以把紅薯烤熟。小米每天的流量那么大，靠余溫就可以賣很多周邊的產(chǎn)品。”
這就是高手。正如愛(ài)因斯坦所說(shuō)：“如果你不能以簡(jiǎn)單的方式詮釋一樣事物，那說(shuō)明你并沒(méi)有真正地理解它。”
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