劇中的小人最初以岳綺羅的紙人法術為典型。這些紙人不僅是攻擊工具，更象征著她對靈魂不滅的執念。第三季無心法師3追溯了岳綺羅的前世今生，揭示其本源是柳家姐弟的合體——姐姐柳青鸞承載天煞孤星之命，弟弟柳玄鵠因體弱而癡迷邪術，最終兩人合體成為岳綺羅的元神。這一設定表明，小人的誕生源于欲望與失衡：柳玄鵠的貪婪打破了陰陽平衡，將人性之惡具象化為可操控的邪術。而無心雖不死不滅，卻因失去記憶不斷陷入輪回，與小人的對抗成為他永恒的宿命。
從玄學視角看，減小人需遵循因果法則與自我修行。劇中多次強調因果不虛——柳玄鵠的悲劇源于對長生的強求，岳綺羅的執念則因千年未解的恩怨。無心作為超脫生死卻困于人情的存在，始終以渡人渡己的態度面對劫難。他選擇用遺忘化解仇恨，以肉身承受傷害而非以暴制暴。這種不爭的智慧，暗合道家無為而化的思想。劇中角色常通過風水布局（如調整器物方位）、佩戴辟邪之物（如玉器、符咒）削弱邪氣影響，這些細節為減小人提供了具象的方法論。
更深層的減小人之道，在于直面心魔。無論是岳綺羅對無心的畸戀，還是白琉璃對長生的窺探，皆因執念未破。劇中通過無魔不成佛的隱喻，將小人轉化為修行的契機。柳青鸞雖背負厄運，卻以善念克制弟弟的惡念；無心則在一次次失去摯愛的痛苦中，學會以悲憫看待世間恩怨。這種對人性復雜性的刻畫，暗示真正的減小人并非消滅外敵，而是內省與超脫。
無心法師用瑰麗的東方奇幻外殼，包裹著對人性困境的深刻探討。小人既是具體的反派符號，也是每個人心中貪嗔癡的投影。從紙人邪術到因果輪回，劇集以虛實交織的手法，為觀眾提供了一條減小人的路徑：承認欲望的存在，以修行化解執念，最終在無常中尋得內心的平靜。這種解答，既符合玄學邏輯，也飽含對現世人生的觀照。
