01 烈焰之刃

談到MercurySteam，這家西班牙馬德里的游戲工作室雖然名氣不大，但也出品過一些拿得出手的作品：《惡魔城》3D化的重啟三部曲算得上其出道即巔峰的高光時刻，而作為“任豚”參與制作的《銀河戰士》，也稱得上工作室近十年最閃亮的勛章。

但無論如何，工作室最出彩的作品，都像是為已經足夠有名的IP錦上添花，這一次，他們決定搞一個屬于自己的IP——《烈焰之刃》。這款融合黑暗奇幻與神話元素的作品亮點頗多，卻也未能真正突破窠臼，最終成為了一款遠在及格之上、卻仍然在優秀以下的作品。

02 上陣“父子兵”

游戲以“父子般的情感紐帶”為敘事核心：主角阿蘭·德·利拉是背負神秘過往的孤獨中年男，因聽聞老友陷入危機而重出江湖；已故友人之子阿德索為父復仇，憑借對古代鍛造師文明的了解，與阿蘭攜手踏上討伐大BOSS的征程。

雙主角的人設很有意思，完全不同的年齡和性格能碰撞出化學反應——飽經滄桑的疤痕大叔與博學少年的組合，雖難免讓人聯想到《戰神》系列的奎托斯與阿特柔斯，卻自有其獨特魅力。阿德索不是那種煩人的拖油瓶，他的睿智吐槽總能在恰當的時候引發會心一笑；而阿蘭就是那種上世紀傳統審美最愛的男子，沉默寡言，滿身雄性荷爾蒙，神秘的過往尤其引人好奇。

世界觀構建則展現出“碎片化敘事”的巧思。通過阿德索的旅行筆記、散布各地的鍛造師石碑、以及NPC不經意間的對話，玩家得以拼貼出橫跨三百年的文明史詩，是屢試不爽的以小見大的故事敘述方式。

游戲世界充滿濃郁的“老式電子游戲”質感，角色塑造的古怪幽默感、已經ACT為主的玩法，讓人想起PS3/Xbox 360時代的中型預算冒險游戲，甚至會讓人誤以為是PS3游戲在PS5世代的HD重制。雖然精致不足，但在如今紛紛追求3A精致大制作的環境下，反而別具一格。

03 反直覺操作下的博弈樂趣

戰斗系統是本作的靈魂，但上手門檻并不低，根本原因在于不走尋常路的鍵位設置：手柄右邊的四個功能鍵分別對應上下左右四個攻擊方向（從上至下的劈砍、從下向上的撩擊，以及左右的橫斬）。玩家需要根據敵人護甲分布選擇攻擊部位——很多情況下，沖著護甲劈下去并不會傷及對方分毫，精準打擊弱點才是造成傷害的唯一途徑。

舉個例子，面對穿戴重型胸甲的騎士，玩家需要精準攻擊其腿部薄弱處；迎戰飛天巫妖時，則需通過上撩實施空中截擊。武器類型的差異化設計更加增添了策略深度：鈍擊類戰錘可破盾卻攻速遲緩，穿刺類長矛能穿透群敵但缺乏范圍傷害，玩家需根據怪物圖鑒實時切換裝備，這種“見招拆招”的博弈感讓人聯想到《只狼》的架勢系統。

這種對“劈砍方向+出擊時機”的雙重考量，摒棄了很多動作游戲在簡單模式下閉著眼平A也能過的弊端，能充分調動起玩家的參與感。即便歷經數十小時戰斗，這套機制仍未顯疲態，是一個不錯的設計。

游戲的Boss戰設計堪稱教科書級別：早期登場的石化巨魔，玩家需先消耗其第一管血條，待其進入石化階段時，必須抓住0.5秒的窗口期用重斬砍斷正在結晶的手臂，否則巨魔將恢復滿血——這種“時機判定+部位破壞”的復合機制，將戰斗提升至解謎層面。

后期的雙持鐮刀Boss在戰斗上更為極致：該Boss會根據玩家站位切換攻防模式，左側攻擊觸發格擋反擊，右側攻擊則引出范圍橫掃，這就迫使玩家在四個方位攻擊鍵與格擋鍵之間構建肌肉記憶，戰斗節奏堪比《鬼泣》的高速連段。

在平時對付小兵時，為了突出劈砍時的力度，游戲會在劈中的瞬間將畫面拉近，并輔以血漿四濺，增強視覺沖擊力。這樣的設計的確能戳到嗜血玩家的興奮神經，但也會成為暈3D的玩家的夢魘。

除此之外，耐力系統也需要時間適應，蓄力攻擊消耗更多耐力，因此不能一味地重擊施加高能傷害；左手肩鍵與扳機鍵分別負責格擋與閃避的反直覺布局，也會讓新手感到緊張。但在適應這些操作之后，高風險戰斗中蘊含的緊張感反而成為獨特的樂趣來源——但和類魂游戲刻意為難人的難度相比，《烈焰之刃》仍然走的是低門檻、快節奏的爽快路線。

04 創新設計的體驗滑坡

作為游戲的另一個核心機制之一，武器鍛造系統完美契合“鐵匠冒險”的主題：玩家在探索中擊敗持械敵人后，可解鎖對應的武器設計圖——從短匕首到雙手巨劍，每種武器包含12個可自定義部件（如劍刃弧度、配重球材質、握柄紋理等），不同組合將直接影響武器的重量（影響攻速）、平衡度（影響連招流暢性）、破甲值（影響對裝甲單位傷害）等11項屬性。

鍛造過程中的敲打小游戲是一個令人驚喜的設計：玩家需在金屬加熱至橙紅色時，按節奏點擊手柄扳機鍵進行錘鍛，每次敲擊的力度與角度誤差不得超過5°，否則將導致武器星級下降，而星級直接決定武器的可修復次數——這種“手工模擬”機制讓每次鍛造都成為一場精準度挑戰賽。

但打鐵玩法僅在初期體驗中帶來不錯的新鮮感，10個小時的蜜月期后，一再重復的操作淪為機械操作，很快會消磨掉打鐵的熱情。打造一把頂級長劍需經歷“采集材料-融化礦石-敲打成型-淬火冷卻”四階段，耗時長達8分鐘，而在實戰中武器耐久度消耗極快，迫使玩家每通關一個區域就得返回鐵砧重復操作。

更令人沮喪的是，游戲缺乏批量生產功能，即使沿用已保存的模板，仍需完整執行一遍敲打流程——這種對“匠人精神”的過度執著，最終讓鍛造從樂趣的源泉變為坐牢體驗。

05 拙劣的模仿

在游戲中，生命值回復道具僅能在“鐵砧”（相當于篝火）處補充，死亡后需返回隕落地點拾取武器。這個很像魂系游戲的設計由于缺乏資源丟失的懲罰機制，撿武器更多淪為一個中庸的機械流程，而不是類魂游戲中“背水一戰”的緊張體驗。

《火焰之刃》的地圖設計呈現出撕裂般的矛盾感。首章從村子到沼澤的過渡有著不錯的路徑設計，即出人意表又十分合理；但第二章進入要塞后，地圖設計水準急轉直下：多層螺旋階梯搭配可推人小怪的組合，迫使玩家在狹窄平臺上反復應對失足即死的陷阱；某個需要點燃五座祭壇的謎題場景，因缺乏環境提示，我花了快一個小時才發現隱藏在天花板的通氣管道入口。

事實上，由于缺乏足夠的指引，迷路這件事在后續游戲流程中并不鮮見，屢屢切斷一路向前的流暢體驗；在多層迷宮場景中，平面地圖完全失去導航價值，常常在鬼打墻很久之后才發現自己錯過了一扇隱蔽的門扉，此時，并沒有柳暗花明的驚喜，只有想拿地圖設計師祭天的怨念。

自動存檔機制的不合理性進一步放大了體驗的裂痕。在亡者回廊，兩個存檔點之間僅隔咫尺之遙，而綿長的石化峽谷卻僅有一個存檔點，這意味著如果在最終Boss戰前團滅，需重頭開始穿越滿布即死陷阱的峽谷。這種疏密失衡的設計，暴露出開發團隊對類魂理解的偏差。

盡管游戲的缺點和特色一樣明顯，《烈焰之刃》仍然以一種中等成本制作的“手工感”硬控了我幾十個小時——沒有過度謹慎的商業考量，沒有刻意討好大眾的表現形式，每個細節都透著開發者的個人風格。

雖然融合類魂玩法方面有些畫虎不成，但其真誠的角色塑造與充滿巧思的核心機制，仍讓它在同質化市場中獨具辨識度。對于厭倦了流水線3A的玩家，這或許就是它最大的吸引力。